Sottotitolo: Nuovi orrori metropolitani
Il tema si presta ad accendere la fantasie e a illuminarla di tinte fosche. Il vicino di casa, chiunque sia, è il soggetto ideale per elaborare storie intrecciate sul filo dell’inquietudine. Proprio perché si tratta di una figura che viene percepita attraverso indizi piuttosto che per informazioni certe. I rumori attraverso i muri e i soffitti, ingigantiti e distorti da una percezione parziale, si prestano a interpretazioni ambigue. Anche la vista, sollecitata da incontri fugaci nella penombra di scale e androni, offre più ipotesi che certezze. Così i vicini di casa rappresentano un piccolo esercito di fantasmi potenzialmente capaci di tutto. E allora ha visto giusto Paolo Di Orazio, a chiamare a raccolta su questo argomento una rosa di maestri del fantastico e dell’orrore, pochi ma ben diversificati per quanto riguarda temi e stile. Lui si è tenuto in disparte, questa volta, lasciando che la sua presenza aleggi dietro le quinte. Ci offre solo, in agguato fra le pagine, un evocativo disegno di suo pugno. E a proposito di illustrazioni c’è una cosa da dire subito: la copertina di Nino Cammarata è strepitosa! Di quelle che “bucano” la quarta parete. Riguardo ai racconti, ho particolarmente apprezzato il fatto che sul tema comune la creatività si sia dispiegata in un’ampia gamma di proposte aprendosi alle diverse sfumature del fantastico. Per esempio Flavio Troisi, con Spegnere le stelle, si avventura con beffarda amarezza sul filone dei patti scellerati imboccando una specie di percorso faustiano alla rovescia. Miriam Palombi non si limita a evocare La voce nei muri, che è un elemento centrale delle angosce infantili, ma accompagna il lettore, insieme al piccolo protagonista, proprio là dentro, in quell’intercapedine dove l’orrore diventa palpabile. Claudio Vergnani ne La prima notte di quiete allestisce un microcosmo all’interno di un cimitero monumentale che per qualche oscura ragione si è trasformato in una specie di campo profughi per derelitti di ogni sorta (vivi, suppongo, ma se fossero già morti non ci sarebbe da meravigliarsi):
   … La gamma sonora andava da misteriosi scricchiolii (con il tempo avevo supposto che qualcuno tenesse nel loculo le proprie cose e che rimuovesse la lapide per farsi la barba, di qui il suono stridente di pietra contro pietra) a improvvisi clangori metallici (qualcun altro, nel buio, urtava contro un secchio usato come vaso da notte dal vicino), allo scroscio dell’acqua della fontanella dei fiori…
   Lorenzo Crescentini riesce a esprimere in una storia di ragni giganti (Discontinuità) la sua particolare cifra che unisce surreale, grottesco e profonda tenerezza umana in un amalgama compatto e inconfondibile. Oscurità di Giacomo Ferraiuolo puzza di bruciato, in un condominio dalle fosche tinte, riscaldato da una caldaia che è una specie di bocca dell’inferno. Il capolavoro di Tamara Deroma gronda di sangue ed è inutile voltarsi dall’altra parte quando l’io narrante è l’artefice stesso del massacro. Con Davide Camparsi la quotidianità sprofonda in un incubo surreale (Cucù) la cui ironia fa ricordare certi racconti di Dino Buzzati.
   L’ironia, appunto, ricamata sul filo del grottesco, pervade tutta la raccolta. Sembra che gli autori ci strizzino l’occhio dicendo: sì, è terribile, ma è tutta un’invenzione. Per poi aggiungere, alzando un sopracciglio: però la realtà potrebbe essere anche peggio.

di Giovanna Repetto