Credo che La letteratura nazista in America di Bolaño sia uno dei libri più stimolanti ed intelligenti che mi sia capitato di leggere. Come orco poi non potevo non apprezzarlo dal momento che l'arte della pseudobiblia ci appartiene e lo scatto d'ingegno dello scrittore cileno, a ben vedere, può davvero competere con precedenti illustri, a cominciare da Borges.

Ma tutta la produzione offre spunti a non finire:che dire del noir di denuncia spesso destrutturato come fosse un'opera cubista? E che davvero avrebbe avuto il plauso infinito del Maestro argentino?

Ma c'è nella letteratura sudamericana una sostanza che a volte mi è indigesta (come mi erano indigeste alcune intuizioni di Borges, per non parlare poi della sua vicinanza col regime militare... ma queste son altre storie): non so definirla bene, probabilmente al di là dell'invenzione e dei giochi intellettuali, spesso evanescenti, quel che non mi convince è quella sorta di flusso continuo della conoscenza che rende i romanzi ad un passo dalla mera elencazione enciclopedica.

La letteratura sudamerica spesso da l'impressione di voler contenere tutto: tentativo ultimo e disperato di affrancarsi da una realtà tragica violenta e spesso incomprensibile? Non lo so, ma qualcosa stride e a volte, diomio, che rumore che fa!

Con 2666 Bolaño, ahinoi, non si sottrae a questa pratica: la trama sembra una mera strumentalizzazione rispetto al carosello di inserti, di distanziazioni dal testo, che spiazzano il lettore.

Lo confesso: del misterioso scrittore di cui si sono perse le tracce (tematica questa che sta assumendo nel tempo validità quasi totemica: pure quell'acido e insopportabile di Sergio Claudio Perroni ha raccontato una cosa del genere col suo Non muore nessuno) dei quattro studiosi (tre uomini e una donna) che si interessano a lui e che cercano eventuali tracce, del pittore che si taglia una mano, di un giornalista che pare segua una storia di serial killer, non riusciamo davvero ad entusiasmarci. Il vertiginoso carosello di 'apparenti' informazioni, il turbinoso procedere della trama e gli intarsi sicuramente sfiancano un lettore sprovveduto; chi è più preparato morde i freni, ma arriva ugualmente sfiatato (altra confessione: ho abbandonato il libro a tre quarti lettura, per una volta tanto ho dato retta ad un vecchio consiglio di Pennac).

Diciamocelo: questa tendenza a strafare, come se il romanzo non fosse un incontro col lettore, ma una specie di creatura frankensteiniana in fieri, non appartiene solo al Bolaño (anzi, in genere il cileno è conciso, stringato e sintetico), ma anche a quegli scrittori presi dal tarlo della creatività a tutti i costi. Qualche nome per non apparire superficiali: De Lillo, Taibo II, Foster Wallace etc.

2666, così come si presenta, non è completo: la presente edizione comprende le prime tre parti (coi titoli riportati in perfetto ordine sulla copertina); la quarta e la quinta saranno pubblicate, sempre da Adelphi nell'autunno 2008.

Buona lettura e sbadigli a chi avrà il coraggio di affrontarle.





di Alfredo Ronci